X

Интервью с Мартином Гором (Depeche Mode)

02 августа 2013 г, 18:04

Интервью с участником группы Depeche Mode, Мартином Гором, о его сольных записях, подходу к написанию песен и сумасшедших тусовках прошлого.

 

Мартин, вы любите Америку? Вам нравится музыка кантри?

Я люблю Вилли Нельсон. А почему спрашиваете?

Потому что, когда дело доходит до Depeche Mode, все думают о электро-поп. Или аншлаговых концертах на стадионах. Или о наркотиках в карьере Дейва Гаана. Но вы записали кавер-версии традиционных американских баллад для второго сольного альбома «Counterfeit».

Старая блюзовая мелодия "In My Time of Dying» подорвала мое сознание когда я слушал дебютный альбом Боба Дилана. Я слушал его на виниле конечно, и понял, что это тоже была кавер-версия. Мне понравилась песня, и ее настроение, я начал искать оригинальную версию. Я, наконец, нашел версию Джоша Вайта на пластинке с 1930-х. Но это опять была только интерпретация. Я продолжал искать даже старые версии и, наконец, получил ее в исполнении Blind Willie Johnson, тоже с 30-х годов. Во всех трех различных версиях, мелодия звучала подобно, но слова немного менялись. Но структура песни была всегда одинаковой. Я удивлялся, почему тексты в старых песнях, кажется, никогда не быть идентичными, но вскоре я узнал, что это является частью американской традиции передачи песни.

Вы также записали вторую балладу того же периода.

Она называется "I Cast a Lonesome Shadow ". Это песня, Хэнка Томпсона. Это настоящая баллада вне закона страны. Все идеально. Но она не традиционная. Томпсон написал ее в 1950-х.

Эти старые мелодии является частью мифов и легенд. Они, как альтернативные уроки истории. Greil Маркус назвал их сообщениями из прошлого.

Я был менее впечатлен этой теорией. Это просто грустные истории, которые не имеют счастливого конца. Мне никогда не нравилась идея написания счастливых песен. Веселые песни не в силах коснуться тебя глубоко внутри. Мне ближе песни об одиночестве или тоске.

Вы думаете, что это знак качества, когда песня написана в минорных аккордах?

Когда я пишу песню, большинство из аккордов, но, конечно не все, есть минорными. С другой стороны, я не начинаю писать песню с намерением сделать ее печальной. Это просто так происходит, вы понимаете? Многие люди говорили мне, что песни, которые я перепел для моего релиза, похожие на те, которые я пишу песни для Depeche. Я думаю, что это не совпадение. Я, вероятно, просто чувствую, что это как ходьба на безопасной территории. Мне просто нравится такая музыка.

Вас это не раздражает тот факт, что каждый вид одиночества и тоски уже сформулирован?

Я могу заверить вас, что меня просто не волнует, что другие люди сделали или не сделали. Меня интересует только то, что я уже сделал, а я не хочу повторяться. С другой стороны, Дэйв однажды сказал эту гениальную фразу: "Мартин построил два десятилетия долгой карьеры на одной теме".

Так ли это?

Это хорошие песни, потому что у них всегда есть неожиданная концовка или изменения. И это их отличает от других поп-песен. Но я признаю, что это может быть трудно, когда люди начинают ждать от вас песни определенного вида. Таким образом, я предполагаю, что мастерство, это когда вы можете написать то, что действительно не является шаблонным. Это, наверное, одна из главных причин, почему всегда есть такая пауза между релизами альбомов Depeche Mode.

Вы говорите, что вам приходится переживать определенные вещи, чтобы писать о них?

Я могу говорить только за себя, но это, конечно, трудно для меня, что-то написать под давлением. Вот почему нужно три-четыре года, чтобы написать и записать новый альбом. В те времена, когда мы начали, все казалось намного легче. Может быть, из-за того, что все было новым. Когда вы становитесь старше, вы проходите через то же самое снова. Это большая разница, если вы пишете про что-то новое или что-то, что повторяется. Возможно, просто молодой мозг лучше работает? Наконец, то, что я назвал бы контролем качества, не играло никакой роли, когда мы начинали. Сегодня мы думаем о материале гораздо больше.

Ваша связь с Германией, кажется, продолжается десятилетия. Вы изучали немецкий язык как иностранный, когда Вы были студентом, вы записали несколько альбомов Depeche в Германии, и вы даже перепели "Lied vom einsamen Mädchen" на немецком языке.

Я бы сказал, это была счастливая случайность, что я выбрал немецкий язык как иностранный в школе,а не, скажем, испанский или французский. Западная Германия была страной, которую я чувствовал. В 1984 году я даже переехал в Берлин на несколько лет. И, конечно, это пребывание там повлияло на меня. У меня была немецкая подруга в течение пяти лет. Такие вещи, производят впечатление и выстраивают отношения к стране. И конечно, я всегда интересовался некоторой немецкой музыкой, а именно Куртом Вайлем. Если бы я должен был выбрать одну песню, которую я очень люблю, это, вероятно, была бы "Lost in the Stars" Вайля.

Это также песня на вашем альбоме, ближе к оригиналу. Вы почти не меняли аранжировки. Вы хотели выразить этим большое уважение?

Вы и правы, и нет. Разве я мог подойти к песни по-другому? Она совершенна. Это была первая песня альбома, в которой я был уверен. С самого первого дня знал, что включу в альбом. Все остальные песни я интерпретировал гораздо радикальнее. Его музыка и его последовательность аккордов настолько уникальны, что если убрать одну ноту, то все изменится. Это отличается от песен Джона Леннона. Я мог бы уменьшить "Oh My Love" с долей оригинальных аккордов и это была все еще песня.

Вы даже начали карьеру в качестве ди-джея.

О да. Я начал это для удовольствия, и это стало привычкой. Вы знаете, я начал в очень небольшом баре в Санта-Барбаре. Бар принадлежит моему другу, вот почему. На действительно хороший день меня могут слушать сотни человек, в плохие дни я играю для десятка гостей. Они даже не слушают, что я делаю, но это нормально.

Когда Depeche Mode записывали альбом «Songs of Faith and Devotion» в 1992 году в Гамбурге, вы пошли в клуб Mojo. На следующий день во всех газетах печатали «эксклюзив» об этой ночи.

Это было весело, я согласен. То же самое было в Западном Берлине, кстати, когда город был еще окружен стеной. Но вы знаете, почему мы выбирали для записи такие города, как Гамбург или Западный Берлин? Потому что это были экзотические города для нас. Я до сих пор помню, как мы торчали в Лондоне и спрашивали себя, где будем записывать новый альбом. Кто-то сказал, что в Берлине, и нам всем сразу же понравилась идея.

И вы пошли в клуб Mojo, и все смотрели на вас. Разве это не раздражает?

Честно говоря, это происходило с нами только в Германии. Мы называем это синдромом Майкла Джексона, и мы проверяли его только там.

Жизнь Depeche Mode похожа на банду из вестерна?

Мы были бандой в истинном смысле этого слова. Как и в западных фильмов, она начиналась с языка тела и заканчивалась количество алкоголя. Тогда Дэйв все еще пил и даже Алан Уайлдер еще был частью банды. Вы, наверное, заметили, что в хороших западных фильмах все герои пьют виски уже в полдень. Мы были бандой вчетвером, и мы чувствовали себя неуязвимыми. Уже после посадки в аэропорту было ощущение, что мы захватили город на один день. Это было что-то. Это было большое чувство. После нашего шоу, или в выходные дни, мы ходили в клубы. Мы всегда чувствовали, себя будто в салонах некоторых отдаленных городах на границе. И тогда мы начинали пить. У нас всегда были замечательные ночи, потому что мы никогда не чувствовали себя одинокими, даже если это была среда. Все это не происходит больше. Это, конечно, связано с тем, что Дэйв не пьет и с тем, что Алан покинул группу.

Другими словами, только вы и Энди Флетчер выжили. Двое уже не банда.

Это, правда, но теперь у нас есть барабанщик и клавишник.

Это очень интересная история. Но Dave Gahan чуть не стал жертвой этого образа жизни. У него была передозировка в 1996 году в Лос-Анджелесе. Как этот момент изменил вашу жизнь и то, как вы смотрите на свое прошлое с Depeche Mode?

Для всех нас это был очень трудное время. Тем более что мы не знали, как общаться с Дэйвом. Он является сложной личностью, независимо от того, как вы смотрите на него. И мы все знали, что у него были серьезные проблемы с наркотиками. Но вы не можете реально помочь человеку, если он не хочет получить помочь. Когда это произошло, я начал также смотреть на свою жизнь другими глазами. Я могу только сказать, что мне повезло, что я никогда не был в таком состоянии. В этом смысле я никогда не был в ситуации, которая в корне изменила что-то в моих привычках.

В фильме Последний вальс, Робби Робертсон заявляет: "Вы не можете прожить жизнь на дороге вечно, рано или поздно она уничтожит вас". Вы иногда думаете о выходе из жизни на дороге?

Прежде всего, Дэйв теперь «чистый». Он живет в совершенно другом мире, чем привык. Я действительно иногда не могу поверить, как ему удалось это изменение в его жизни. Очень уважаю его самодисциплину. Дэйв просто невероятный человек. После концерта, Дэйв сразу направляется к автомобилю, что ждет его за кулисами, и сразу же привозит к отелю. Вот и конец любого вечера для него. Может быть, в его гостиничном номере, он все еще читает немного книги или сразу спит. Я завидую его дисциплине. Я всегда говорю: каждое мировое турне с Depeche Mode, забирает от пяти до десяти моих лет. Это не здоровый образ жизни. Но это так и есть.

© Alert Magazine

Комментарии:

 
Скачать мобильное приложение Karabas.com X